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【Tech】錄音室監聽喇叭的綜合性指標

張貼者:2012年2月3日 上午2:38管理員   [ 員管理 已於 2012年2月3日 上午3:18 更新 ]
  一個好的監聽系統對於錄音室而言是不可或缺的,幾乎所有錄音室的聲音傳遞都與監聽脫不了關係。如何選擇一個好的監聽系統是一件極為重要的事,本文即針對監聽喇叭做一些簡單的介紹。
  首先要分別的是監聽喇叭與一般音響喇叭的差別。就如同以上所言,監聽喇叭是用來檢查與確認聲音的品質,所以追求的並不是所謂的好聽的聲音,而是能夠精準定位音場以及能夠精確反應真實的頻率響應。一般聆聽欣賞的音響喇叭在設計上則是會針對某些頻率做增益或衰減,或是播音時喇叭的結構容易產生共振、過多的殘響,這樣的現象會使得聲音並非完全的正確,卻有可能使得聲音更好聽、更有空間感。
 
  然而就監聽喇叭追求真實原音重現的概念,事實上要達到是有困難的。就主觀而言,人耳對各個頻率的感受程度不一,而在不同音量下的頻率人耳接受到的程度也不一樣,每個人的耳朵構造都有些許的差異,即使透過統一規格的聲音加權平均數運算後,在每個人的耳中也不會有相同的聲音感受;就客觀性而言,喇叭的頻率響應也不可能達到原音重現的地步,更進一步地說,聲音在傳導到我們耳朵的過程中,不論是透過麥克風或者是多麼高傳真的器材,一開始產生聲音的振動都已經改變或者是衰減,這樣是否可以稱為原音重現?
  事實上,這樣的問題也發生在我們選擇喇叭的過程中,是要選擇Genelec飽滿的低頻或者是YAMAHAAdam清晰響亮的高頻表現。對於每個錄音室工程人員,只要選擇專業等級足夠的監聽喇叭,並熟悉它的頻率響應,在音樂製作的過程中,這樣失真的問題是可以被忽略的。每個喇叭都有它自己的特色,熟悉了解喇叭的優缺點,並且以技術知識及經驗來補足喇叭的不足,這便是一個好的工程師所要做的工作。

監聽喇叭的綜合指標性
 
1. RF防磁
一般家用喇叭在使用電子產品的時候,例如手機,會讓喇叭產生雜訊及訊號干擾,RF防磁就是指防止電磁波干擾。
2. 聲波制導技術(DCW-Directivity Control Waveguide Technology) 
指的是針對喇叭的指向性特別做強化,控制聲波傳遞的範圍與方向,減少多餘的反射,使聲音能夠直接進入聆聽者的耳朵,進行不失真的傳輸。這樣的技術有時會配合喇叭的結構體設計,降低聲音的繞射、散射與互相干擾以期能達到最佳的表現。例如Genelec8000系列的監聽喇叭,它的弧形曲線讓聲音反射到喇叭時能夠讓聲音不是直接的反射,而是變成漫射,就如同擴散板的原理一樣,其表面上粗糙的噴砂處理也是這個道理。而不同監聽品牌所採用的喇叭校正技術不同,有些喇叭便是以喇叭內部的迴路來校正失真、補償反射所造成的監聽干擾。
3. 需求

    在監聽環境之中,監聽喇叭必須要達到聆聽者的需求。對工程師而言,監聽喇叭不同的特性並不是那麼重要,而是熟悉那組監聽喇叭的聲音表現(這前題是喇叭必須為錄音室監聽等級的喇叭),並且在製作過程中,必須確保透過那組監聽喇叭製作的音樂在一般的播放系統、聆聽環境中能有高品質的表現;對於製作人和客戶需求而言,當在聆聽作品時就要很清楚的聽到音場定位及音樂的動態起伏,因此必須在意聆聽時是否位在監聽甜蜜點 (Sweet Spot)、監聽的音壓是否夠大。綜合以上,錄音室的監聽會因為聆聽者不同的需求來做調整,因此在選擇監聽喇叭時,也必須同時考量喇叭放置的地點位置、空間聲學,並依照使用者不同的需求來做考量。

 4. 聲學處理(Acoustic Treatment)與頻率響應(Frequency Response)

  一個好的監聽系統必須要盡可能的達到平整的頻率響應,但事實上,達到完全平的頻率響應是不可能的,聲學空間中太多影響頻率響應的東西,因此監聽喇叭不需要做到像麥克風那樣幾乎接近平坦的頻率響應,只要頻譜上不要有過大的波動便可以算是好的監聽環境。
   要做到一個頻譜儀上近乎完全平坦的聲學空間,以錄音室設計而言,這樣的聲學空間處理是需要付出相當昂貴的代價的,最簡單的替代方案就是在喇叭之前加個EQ來做空間聲學所要處理的事情,然而這不能解決所有的問題,經過調整後的EQ會產生相位偏移(Phase Shift),會導致某些音頻被抵銷、或是某些音頻增強、減弱。因此在沒有足夠預算處理聲學空間的情況下,僅能透過正確的監聽定位並輔以音場校正的軟硬體來使監聽盡可能的正確。

 5. 喇叭距離

   監聽的距離指的是喇叭的發音位置到人耳的距離又依監聽喇叭擺放的距離分成近場監聽(Near Field)、中場監聽(Mid Field)和遠場監聽(Far Field, Long Through)。現在個人工作室普遍,因此在選用監聽喇叭,多是以近場監聽為主,其優點是相對音壓較小,在播音時較不會吵到鄰居,且價位較中場監聽及遠場監聽(即主監聽)來的便宜,為一般工作室負擔的起的價格,但相對起中場監聽或遠場監聽,他的監聽甜蜜點(Sweet Spot)就相對較小,監聽環境中的聲學調校也會較困難。在以往,錄音室都會以中場或遠場監聽為主要的監聽,喇叭的單體及功率皆較近場監聽為大,因此在頻率響應上較近場監聽來的寬闊,可以播放出更低的頻率,但由於遠場監聽大多為嵌牆式,需與錄音室一同設置,目前以台灣的音樂製作產業而言,已少有這麼大規模的錄音室。在國外,許多錄音室也逐漸捨棄龐大且耗電的嵌牆式監聽喇叭,而改以較小的中場或近場監聽為主要的監聽,一方面也式因為中近場監聽較符合一般聽眾的播放系統。

6. 輸入考量
   監聽喇叭的輸入有許多種,大致可分為類比傳輸與數位傳輸兩種規格。類比傳輸多是XLR和同軸的傳輸,較低階的喇叭有些也會用Phone Jack來傳輸。數位訊號的傳輸則有AES/EBUCat5網路線和光纖等。由於數位傳輸是以編解碼的方式進行聲音的傳遞,因此較不容易因長距離傳輸而衰減,並且有內建數位的程式進行空間音場校正。
 7. Dynamic Range 

  監聽喇叭的動態反應大,比起一般家用喇叭更能表現聲音的動態反應,所用的單體及單體的橡皮墊圈也能讓喇叭的細節表現更好,家用喇叭的單體常常會過大,因而導致過多的低音。

8. 擴大技術 

  喇叭的擴大系統也是影響聲音重要的因素,一般音響常用是被動式的喇叭,必須還需要另外的擴大器才能使喇叭發音。監聽喇叭則分為主動式監聽和被動式監聽,主動式監聽是自己喇叭內部的迴路放大,而被動式監聽所選用的擴大機也需要和喇叭匹配,阻抗、音色、功率等等都需要特別選擇,否則就會影響到喇叭的頻率響應。
 
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